这不是我们所说的有中国特色的Lo-Fi（低保真）。在我们这儿， Lo-Fi是从无序的生活方式中总结出来的激进音乐态度：无脑的混乱和对低劣设备的崇拜；而我所理解的原版Lo-Fi，却是来自纽约的跑调高手和变声专家，比如地下音乐教父Sonic You（“音速青年”）早期的激进噪音，或90年代“Lo-Fi之主”Pavement后来的媚笑小夜曲，全是
高智商中产阶级叛逆玩出的实验摇滚。
别跟我争。Lo-Fi是一种态度，朋克也是一种态度，两种态度怎么能并存在一起呢？可以用Lo-Fi的态度和朋克的手段玩出反文化理论与噪音音乐，也可以用朋克的态度和Lo-Fi的手段玩出愤怒生活与现实主义朋克音乐，但别以为把音箱整坏就能实现对社会的关心。有一天在无聊、饥饿的下午被Chanel[V]吵醒，发现那个叽叽喳喳的主持人也舍得
放一段Pavement，而且还是独立厂牌Matador的出品，心中狂喜，也止住了差点因无聊而变得暴怒的心境。这多有趣。其实我比那主持人明白，有趣和愤怒本是一母同生，如果你禁止人有趣，那么他就会怒不可遏，如果愤怒像是些形式，那么他就会妙趣横生。
1991年Pavement被英国音乐杂志Melody Maker（《旋律制造者》）的编辑发现之时，正是Grunge愤青大行其道之时，美国乐队一个比一个脏，一个比一个噪。与其淹没在真假斗士的海洋中，还不如把狂放引向四两拨千斤的幽默，于是第二年他们挥师英伦，出版了首张专辑，被称作“Lo-Fi圣经”的Slanted And Enchanted（《倾斜与迷魂》）
；1994年又从破坏性的扭曲、错位中跳到减速的CrookedRain,Crooked Rain（《弯雨，弯雨》）中；1995年的Wowee Zowee（《汪汪！汪汪！》）则荒诞、滑稽得像是摇滚跳蚤；1997年Brighten The Corners（《照亮角落》）则藏起了角和刺，用童心铺展开一首首傻头傻脑的小曲。至于收藏家引以为荣的早期作品精选Westing（By Musket & Sexta
nt）（《西去（用滑膛枪和六分仪》），据说又少不了“音速青年”式的暴乱吉他，和漏洞百出的编排。所有Pavement的作品，大多讲述着搬家、购物的故事或者一两个吵架的凡人，就像1997年专辑第一首Stereo（《立体声》），还顺便拿“唐朝”的老师，Rush（“冲撞”）乐队的主唱开了涮——当然，这一首比专辑中其他作品要热闹一些，轻重缓急一字排开，像是对各个时期风格的回顾。
作为周星驰的忠实影迷，我还必须指出，Pavement比搞笑更为高明的地方，那就是他们对无厘头文化的包容之下，还放射着一本正经的反叛激情：如果说音乐的形式也是一套文化语法的话，Pavement便是这语法的颠覆者，是鲜活规则的鼓励者。
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