这里说的“自由”，是指自由爵士而言，至于什么是自由爵士，听了这张唱片就知道。
现在有很多人以“爵士乐”为时髦，尤其是一些白领，一听爵士就感觉自己时髦得不得了，立马有自己置身在纽约DOWNTOWN的FEELING，其实，他搞错了。
说到底，爵士乐是穷人的音乐，是革命的音乐，是创造的音乐，而不是什么休闲音乐，更不是贵族音乐，拿爵士乐来显派自己的档次，昏了你的头。
我相信，这张专辑里的爵士乐，许多小白领们会难以接受，甚至是掩耳而去。“这是些什么呀！简直就是噪音。”很多人会这样发表听后感。
但毫无疑问，在这些看似混乱的音符背后，革命在声音的废墟上诞生。
ORNETTE COLEMAN，自由爵士的奠基人，现代爵士乐最著名的一个名字，天才、诗人、思想家或者疯子，这些称号都可以放在他的身上，不管你接受不接受，他在20世纪60年代初创造了自由爵士，并影响了此后的爵士乐的发展轨迹，也许有人说他不过是个哗众取宠的狂人，但这个狂人改变了音乐史。
在50年代，当COLEMAN来到纽约的时候，他被传统的爵士乐手认为是个脑子不太正常的人，这也许是对的：因为他的演奏技艺并不是十分优秀，而爵士乐在那时是以技术为第一评判标准。但这个COLEMAN似乎有些不务正业，他没把精力花在如何提高自己的演奏水平上，而是总想出些念头，让自己的音乐和别人的不一样，为此他甚至还成为了技术革新能手，他自己做了一支微型塑料小号，小得可以放在自己的口袋里。
在出版了两张个人专辑后，COLEMAN周围聚集起一批新乐手，他们的共同特征是希望对已经陷入发展危机的爵士乐进行革新，他们需要一种不一样的声音。
于是在1960年圣诞节的4天前，8个乐手在COLEMAN的安排下分成2个四重奏，当他们来到录音棚时，COLEMAN对他们说录音没有乐谱，事实上到这时他根本没有想过如何去录音！
接下来的一幕震惊了历史，COLEMAN定了一个基调，然后对乐手们说，你们按照自己的理解去即兴发挥，于是8个乐手各自按照自己的理解开始了演奏，录音室里充满了不和谐音，以往必须遵守的一切，比如调性、结构、和声等等全部被打破，这一刻，爵士乐在混乱中重生了，它打破了规则，却创作了未来，这次革命的时间是37分03秒，它被完整记录在唱片上。
包括COLEMAN的8位乐手，后来都成为了现代爵士尤其是自由爵士的著名人物，其中的2位英年早逝：贝司手SCOTT LA FARO和单簧管手ERIC DOLPHY，而鼓手BILLY HIGGINS，也在去年离开了人间。
在《FREE JAZZ》之后，自由爵士乐走上了乐坛，它预言性的宣告了一个激情四射的60年代已经到来。
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